今天傳來消息，高齡93歲的「妖怪博士」，漫畫《鬼太郎》的作者 水木茂老師，因為心臟衰竭過世了。
《鬼太郎》是水木茂老師最知名的妖怪作品之一，故事裡有各種性格有趣可愛的妖怪，鬼太郎和眼球老爹、鼠男、貓女、牆壁怪，妖怪和人和妖怪之間的故事。
在日本漫畫體材裡，妖怪故事是非常常見的故事背景，日本多樣的妖怪、九十九種神、陰陽師外加也許是妖狐的晴明、神隱少女的龍神、魔法少女的山神，日本的動漫故事中充滿了各種各樣的妖怪和神衹。
那麼，台灣呢？
其實台灣本身也有很多的神話傳說、鄉村的鬼故事、奇譚妖話，七故娘、水井妖、陳守娘、林投姐、鯤鯓代天府、媽祖和大道公，有些承自中國的故事，也有包括佛教、道家故事，更進一步還有原民傳說像是巴冷公主
就連日漫，有些創作的靈感來源也是中國故事，比如「七龍珠的孫悟空」
那麼，為何台灣沒有像日本一樣發展出朝氣蓬勃，充滿幻想及深思的妖怪漫畫呢？
讓我們來聊聊民國 51年發佈的 「編印連環圖畫輔導辦法」
來看這一度被「中斷發展」的台灣漫畫。
「編印連環圖畫輔導辦法」在老一輩漫畫家口中被簡稱為「漫畫審查」
是從民國51年開始，陸續發佈的各種和出版漫畫相關的規定，前後加起來總數達 700多頁，從故事、人物、角色、畫風一路管到對話框和標點符號。
（我今天爬了一下那個規定，真的很能理解當年漫畫家的眼神死）
比如這一個規定，限制漫畫「只能畫實景，不可以黑塊、線條或花紋充數。」
我們看的很習慣的「網點」一些表現情緒的技法，比如塗黑一道閃電打下來之類的，就都不能使用了
這些特效背景可能都會被當成是「偷工減料的表現」
SOURCE： 江志煌
同時因為對故事內容的限制，幾乎讓改編及空想的創作變的不可能，例如規定：
「改編中外名著，無論神話、童話、寓言、詩歌或神怪….，均須註名原著，並完全根據原情節」
不可以把《西遊記》改編喔！！ 當然就不能畫出《七龍珠》了
漫畫出版輔導的審查規定裡有各種奇奇怪怪的規範，除了主題限制、不能改編、創作之外，連像是「同一個人講話，對話框不準分成兩個」這種規定也有
查克拉是只有你能有的東西，但是分成兩句話，兩個框是你不能有的喔！
其中一個規定，更是直接讓台灣在日本出現水木茂及各種妖怪漫畫的同時期，台灣完全沒有妖怪漫畫的主要原因
民國 56年3月 公布的〈國立編譯館連環圖畫審查標準〉上面規定：
「超乎人情事理以外的神怪故事及以神力解釋自然的神話故事，己不合時代需要，又易使人思想誤入歧途，一律不准創作。」
直接規定不准創作。
「於是，台灣沒有妖怪博士，沒有妖怪漫畫」
在民國51年之前，台灣其實己經有豐富的漫畫生態, 牛哥、陳定國、陳海虹、葉宏甲、劉興欽等作者的作品《牛伯伯打游擊》、《小俠龍捲風》、《諸葛四郎》等等
在 51年之後，因為審查的關係，大手紛紛求去，或改畫報紙小漫或改為童書創作、為日本卡通代工，台灣的漫畫創作就出現斷層，後來經過了十年，台灣漫畫人才凋零，日本此時正是手塚治虫、石之森章太郎、松本零士、千葉徹彌等近代大家的出現而進境千里，此時盜版日本漫畫的大量輸入，就造成「台灣漫畫風格」起了永遠的斷層。
同時期的日本漫畫家大手的合影
在現代以《老子》《道德經》等漫畫為人所知的蔡志忠，曾經畫過《金面人》 這種漫畫
蔡智忠在漫審之前，以蔡智昌為筆名的作品 《金面人》
SOURE： 漫畫推手讚蔡志忠獲金漫終身成就獎
再回頭提提漫審奇怪的規定，其中也包括了
「禁止人物載面具」，蔡志忠老師在漫審之後，也不再畫此類作品了
此外還有規定：
「一切新武器，不應超越現代的知識與技術； 猛烈武器如核彈、毒氣、死光等一律不準使用； 私人集團不準使用潛艇、戰艦、戰車、火箭、飛彈等武器。」（像艦娘什麼的肯定是邪魔外道了…）
所以台灣漫畫不會有鋼彈或是星際大戰，也絕對不會出現復仇者聯盟了
於是，今天我為妖怪博士水木茂老師獻上我的敬意及想念，感謝他傳奇的一生為我們帶來那麼多有趣的妖怪及故事
同時，也讓我為台灣過去，因為漫畫審查而斷根的台灣妖怪漫畫，獻上一句 R.I.P.
順便大推 「 芒神 Mosina」 我們的過去中斷了，但是我們的未來還有機會
講到《魔法阿媽》，相信很多人都會懷念片中「文英阿姨」溫暖、親切的配音，以祖孫互動與台灣民間信仰為主題，當年曾入圍第35屆《最佳動畫片》獎項，但被評審認為「怪力亂神」，最後得獎從缺。不過，魔法阿媽曾在美、加、英、日等國參展，1999年更在美國芝加哥兒童國際電影節，被觀眾票選為年度佳片，「出國比賽」獲肯定，也算是打了當年金馬評審一巴掌。
…..
「怪力亂神」……唉…迂腐至此…..
魔法阿媽當時己經是 1998年，民國87年了，可是社會風氣上還是認為動漫卡通要有「教育」意義，而且當時主流對「教育」的看法真的很狹隘
坦白說，就算沒有怪力亂神事件，也改變不了魔法阿嬤票房慘賠的事實。
當年魔法阿嬤製作4千萬，全台票房不到700萬，得再多獎項也只是錦上添花
也不會因為得了金馬獎，台灣的動漫創作就一飛沖天
更何況當年魔法阿嬤上映，被日本動漫迷酸到一整個爆炸，直到第四台播出才平反
但已經來不及了，電影賠到讓人脫褲子才放馬後砲有什麽用？
事實上金馬獎對魔法阿嬤的批評，根本不是因為怪力亂神這種鳥蛋原因，而是圈內對補助分配的不滿（魔法阿嬤當時得國片輔導金一千萬），趁機報老鼠冤罷了
每次都拿魔法阿嬤說嘴，拿金馬獎當替死鬼，好像因為區區一個獎沒有得到，台灣動漫就是因為這樣死的？如果根本就沒有出現過支持台灣動漫的市場，十個魔法阿嬤也沒用。
為什麼魔法阿嬤票房這麼差阿?
除了好看到不行以外,內容與台灣鄉土民情息息相關阿???
其實我也沒看過魔法阿嬤，雖然主要理由是因為我在認識我老公之前是完全不進電影院的人，所以當年我根本不會去看電影
說到票房不佳這件事，我後來的觀察會認為行銷很重要，當時的人很有可能根本無法預期去看《魔法阿嬤》會看見什麼，其實多少還是和和國人對電影的態度有關
你說到關鍵字了：「鄉土」，無論是畫風還是故事風格
不用扯到政治正確這麽遠，當年第一群開砲說魔法阿嬤太落伍太子供，比不上日本動漫的人
正是後來因為看了第四台重播，才說魔法阿嬤有多好看的動漫迷
但要收回自己的言論來不及了，所以把責任歸咎在金馬獎評審講那句「怪力亂神」的評審們
好像魔法阿嬤的爛票房都是這些人造成的，對，一定是這樣沒錯！
拼命打稻草人，從魔法阿嬤的票房慘賠到整個動漫環境不景氣，都是這些人害的！
然而，事實就是事實，台灣原創動漫的消費群一直都是少數，不會因為打稻草人有所改變
當年如此，今日亦如是
魔法阿媽
入圍第35屆金馬獎最佳動畫片，但評審王清華、劉立行等人批評該片以兒童作為主要訴求，主題卻牽涉「怪力亂神」，因此在該屆金馬獎落選。
怪力亂神根本不是原因
看那什麼西遊XX 聶隱XX
比怪比神多更多
真正的原因是因為他描寫的是台灣本土的奇幻文化
這是中華種族主義的金馬獎絕對無法接受的事
對他們來說，下賤的台灣鄉土味是不允許爬上來的
賽德克是因為有抗日所以放你條生路
反觀灣生回家 KANO是永遠到不了中國人的金馬獎的
臉書分享自備份，因為可以看見分享者的評論
https://www.facebook.com/chibc33/posts/444499395741717?pnref=story
在台南市中西區中正路與忠義路交叉口那棟土地銀行，對著忠義路上窗口石獅子吐舌頭，過一晚的隔天就會有新的妖怪故事了。
其實我只是要測試
XDDDD 謝謝 辛苦你了！！
未來數位跟三色坊最近幾年一直都有在出神怪類的漫畫，希望可以成為一個種子，將來能夠看到更多台灣神怪慢畫的出現