RIP 「妖怪博士」水木茂,RIP 台灣不存在的妖怪漫畫 12


今天傳來消息,高齡93歲的「妖怪博士」,漫畫《鬼太郎》的作者 水木茂老師,因為心臟衰竭過世了。

《鬼太郎》是水木茂老師最知名的妖怪作品之一,故事裡有各種性格有趣可愛的妖怪,鬼太郎和眼球老爹、鼠男、貓女、牆壁怪,妖怪和人和妖怪之間的故事。

在日本漫畫體材裡,妖怪故事是非常常見的故事背景,日本多樣的妖怪、九十九種神、陰陽師外加也許是妖狐的晴明、神隱少女的龍神、魔法少女的山神,日本的動漫故事中充滿了各種各樣的妖怪和神衹。
RIP

那麼,台灣呢?

其實台灣本身也有很多的神話傳說、鄉村的鬼故事、奇譚妖話,七故娘、水井妖、陳守娘、林投姐、鯤鯓代天府、媽祖和大道公,有些承自中國的故事,也有包括佛教、道家故事,更進一步還有原民傳說像是巴冷公主

就連日漫,有些創作的靈感來源也是中國故事,比如「七龍珠的孫悟空」

那麼,為何台灣沒有像日本一樣發展出朝氣蓬勃,充滿幻想及深思的妖怪漫畫呢?

讓我們來聊聊民國 51年發佈的 「編印連環圖畫輔導辦法
來看這一度被「中斷發展」的台灣漫畫。

「編印連環圖畫輔導辦法」在老一輩漫畫家口中被簡稱為「漫畫審查」
是從民國51年開始,陸續發佈的各種和出版漫畫相關的規定,前後加起來總數達 700多頁,從故事、人物、角色、畫風一路管到對話框和標點符號。
(我今天爬了一下那個規定,真的很能理解當年漫畫家的眼神死)

比如這一個規定,限制漫畫「只能畫實景,不可以黑塊、線條或花紋充數。」
我們看的很習慣的「網點」一些表現情緒的技法,比如塗黑一道閃電打下來之類的,就都不能使用了

螢幕快照 2015-11-30 16.54.43

這些特效背景可能都會被當成是「偷工減料的表現」
特效背景 SOURCE: 江志煌

同時因為對故事內容的限制,幾乎讓改編及空想的創作變的不可能,例如規定:
「改編中外名著,無論神話、童話、寓言、詩歌或神怪….,均須註名原著,並完全根據原情節」
螢幕快照 2015-11-30 17.18.38
不可以把《西遊記》改編喔!! 當然就不能畫出《七龍珠》了
Dragon_Ball_V1

漫畫出版輔導的審查規定裡有各種奇奇怪怪的規範,除了主題限制、不能改編、創作之外,連像是「同一個人講話,對話框不準分成兩個」這種規定也有
螢幕快照 2015-11-30 17.07.31
查克拉是只有你能有的東西,但是分成兩句話,兩個框是你不能有的喔!
對話框

其中一個規定,更是直接讓台灣在日本出現水木茂及各種妖怪漫畫的同時期,台灣完全沒有妖怪漫畫的主要原因

民國 56年3月 公布的〈國立編譯館連環圖畫審查標準〉上面規定:
「超乎人情事理以外的神怪故事及以神力解釋自然的神話故事,己不合時代需要,又易使人思想誤入歧途,一律不准創作。」
螢幕快照 2015-11-30 17.19.49

直接規定不准創作。

「於是,台灣沒有妖怪博士,沒有妖怪漫畫」

在民國51年之前,台灣其實己經有豐富的漫畫生態, 牛哥、陳定國、陳海虹、葉宏甲、劉興欽等作者的作品《牛伯伯打游擊》、《小俠龍捲風》、《諸葛四郎》等等

在 51年之後,因為審查的關係,大手紛紛求去,或改畫報紙小漫或改為童書創作、為日本卡通代工,台灣的漫畫創作就出現斷層,後來經過了十年,台灣漫畫人才凋零,日本此時正是手塚治虫、石之森章太郎、松本零士、千葉徹彌等近代大家的出現而進境千里,此時盜版日本漫畫的大量輸入,就造成「台灣漫畫風格」起了永遠的斷層。

同時期的日本漫畫家大手的合影
日本漫畫家合照

在現代以《老子》《道德經》等漫畫為人所知的蔡志忠,曾經畫過《金面人》 這種漫畫

蔡志忠

蔡智忠在漫審之前,以蔡智昌為筆名的作品 《金面人》
金面人 SOURE: 漫畫推手讚蔡志忠獲金漫終身成就獎

再回頭提提漫審奇怪的規定,其中也包括了
「禁止人物載面具」,蔡志忠老師在漫審之後,也不再畫此類作品了
螢幕快照 2015-11-30 16.59.09

此外還有規定:
「一切新武器,不應超越現代的知識與技術; 猛烈武器如核彈、毒氣、死光等一律不準使用; 私人集團不準使用潛艇、戰艦、戰車、火箭、飛彈等武器。」(像艦娘什麼的肯定是邪魔外道了…)

所以台灣漫畫不會有鋼彈或是星際大戰,也絕對不會出現復仇者聯盟了

於是,今天我為妖怪博士水木茂老師獻上我的敬意及想念,感謝他傳奇的一生為我們帶來那麼多有趣的妖怪及故事
同時,也讓我為台灣過去,因為漫畫審查而斷根的台灣妖怪漫畫,獻上一句 R.I.P.

順便大推 「 芒神 Mosina」 我們的過去中斷了,但是我們的未來還有機會


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12 thoughts on “RIP 「妖怪博士」水木茂,RIP 台灣不存在的妖怪漫畫

  • ゴミ丼

    講到《魔法阿媽》,相信很多人都會懷念片中「文英阿姨」溫暖、親切的配音,以祖孫互動與台灣民間信仰為主題,當年曾入圍第35屆《最佳動畫片》獎項,但被評審認為「怪力亂神」,最後得獎從缺。不過,魔法阿媽曾在美、加、英、日等國參展,1999年更在美國芝加哥兒童國際電影節,被觀眾票選為年度佳片,「出國比賽」獲肯定,也算是打了當年金馬評審一巴掌。
    …..
    「怪力亂神」……唉…迂腐至此…..

    • chibc Post author

      魔法阿媽當時己經是 1998年,民國87年了,可是社會風氣上還是認為動漫卡通要有「教育」意義,而且當時主流對「教育」的看法真的很狹隘

    • gkect

      坦白說,就算沒有怪力亂神事件,也改變不了魔法阿嬤票房慘賠的事實。
      當年魔法阿嬤製作4千萬,全台票房不到700萬,得再多獎項也只是錦上添花
      也不會因為得了金馬獎,台灣的動漫創作就一飛沖天
      更何況當年魔法阿嬤上映,被日本動漫迷酸到一整個爆炸,直到第四台播出才平反
      但已經來不及了,電影賠到讓人脫褲子才放馬後砲有什麽用?

      事實上金馬獎對魔法阿嬤的批評,根本不是因為怪力亂神這種鳥蛋原因,而是圈內對補助分配的不滿(魔法阿嬤當時得國片輔導金一千萬),趁機報老鼠冤罷了

      每次都拿魔法阿嬤說嘴,拿金馬獎當替死鬼,好像因為區區一個獎沒有得到,台灣動漫就是因為這樣死的?如果根本就沒有出現過支持台灣動漫的市場,十個魔法阿嬤也沒用。

      • KWKW

        為什麼魔法阿嬤票房這麼差阿?
        除了好看到不行以外,內容與台灣鄉土民情息息相關阿???

        • chibc Post author

          其實我也沒看過魔法阿嬤,雖然主要理由是因為我在認識我老公之前是完全不進電影院的人,所以當年我根本不會去看電影

          說到票房不佳這件事,我後來的觀察會認為行銷很重要,當時的人很有可能根本無法預期去看《魔法阿嬤》會看見什麼,其實多少還是和和國人對電影的態度有關

        • gkect

          你說到關鍵字了:「鄉土」,無論是畫風還是故事風格
          不用扯到政治正確這麽遠,當年第一群開砲說魔法阿嬤太落伍太子供,比不上日本動漫的人
          正是後來因為看了第四台重播,才說魔法阿嬤有多好看的動漫迷

          但要收回自己的言論來不及了,所以把責任歸咎在金馬獎評審講那句「怪力亂神」的評審們
          好像魔法阿嬤的爛票房都是這些人造成的,對,一定是這樣沒錯!
          拼命打稻草人,從魔法阿嬤的票房慘賠到整個動漫環境不景氣,都是這些人害的!

          然而,事實就是事實,台灣原創動漫的消費群一直都是少數,不會因為打稻草人有所改變
          當年如此,今日亦如是

    • 陳子琦

      魔法阿媽
      入圍第35屆金馬獎最佳動畫片,但評審王清華、劉立行等人批評該片以兒童作為主要訴求,主題卻牽涉「怪力亂神」,因此在該屆金馬獎落選。

      怪力亂神根本不是原因
      看那什麼西遊XX 聶隱XX
      比怪比神多更多
      真正的原因是因為他描寫的是台灣本土的奇幻文化
      這是中華種族主義的金馬獎絕對無法接受的事
      對他們來說,下賤的台灣鄉土味是不允許爬上來的
      賽德克是因為有抗日所以放你條生路
      反觀灣生回家 KANO是永遠到不了中國人的金馬獎的

  • 卡多

    在台南市中西區中正路與忠義路交叉口那棟土地銀行,對著忠義路上窗口石獅子吐舌頭,過一晚的隔天就會有新的妖怪故事了。

  • 大白

    未來數位跟三色坊最近幾年一直都有在出神怪類的漫畫,希望可以成為一個種子,將來能夠看到更多台灣神怪慢畫的出現