在日本漫畫體材裡，妖怪故事是非常常見的故事背景，日本多樣的妖怪、九十九種神、陰陽師外加也許是妖狐的晴明、神隱少女的龍神、魔法少女的山神，日本的動漫故事中充滿了各種各樣的妖怪和神衹。
那麼，台灣呢？
其實台灣本身也有很多的神話傳說、鄉村的鬼故事、奇譚妖話，七故娘、水井妖、陳守娘、林投姐、鯤鯓代天府、媽祖和大道公，有些承自中國的故事，也有包括佛教、道家故事，更進一步還有原民傳說像是巴冷公主
就連日漫，有些創作的靈感來源也是中國故事，比如「七龍珠的孫悟空」
那麼，為何台灣沒有像日本一樣發展出朝氣蓬勃，充滿幻想及深思的妖怪漫畫呢？
讓我們來聊聊民國 51年發佈的 「編印連環圖畫輔導辦法」
來看這一度被「中斷發展」的台灣漫畫。
「編印連環圖畫輔導辦法」在老一輩漫畫家口中被簡稱為「漫畫審查」
是從民國51年開始，陸續發佈的各種和出版漫畫相關的規定，前後加起來總數達 700多頁，從故事、人物、角色、畫風一路管到對話框和標點符號。
（我今天爬了一下那個規定，真的很能理解當年漫畫家的眼神死）
比如這一個規定，限制漫畫「只能畫實景，不可以黑塊、線條或花紋充數。」
我們看的很習慣的「網點」一些表現情緒的技法，比如塗黑一道閃電打下來之類的，就都不能使用了
這些特效背景可能都會被當成是「偷工減料的表現」
SOURCE： 江志煌
同時因為對故事內容的限制，幾乎讓改編及空想的創作變的不可能，例如規定：
「改編中外名著，無論神話、童話、寓言、詩歌或神怪….，均須註名原著，並完全根據原情節」
不可以把《西遊記》改編喔！！ 當然就不能畫出《七龍珠》了
漫畫出版輔導的審查規定裡有各種奇奇怪怪的規範，除了主題限制、不能改編、創作之外，連像是「同一個人講話，對話框不準分成兩個」這種規定也有
查克拉是只有你能有的東西，但是分成兩句話，兩個框是你不能有的喔！
其中一個規定，更是直接讓台灣在日本出現水木茂及各種妖怪漫畫的同時期，台灣完全沒有妖怪漫畫的主要原因
民國 56年3月 公布的〈國立編譯館連環圖畫審查標準〉上面規定：
「超乎人情事理以外的神怪故事及以神力解釋自然的神話故事，己不合時代需要，又易使人思想誤入歧途，一律不准創作。」
直接規定不准創作。
「於是，台灣沒有妖怪博士，沒有妖怪漫畫」
在民國51年之前，台灣其實己經有豐富的漫畫生態, 牛哥、陳定國、陳海虹、葉宏甲、劉興欽等作者的作品《牛伯伯打游擊》、《小俠龍捲風》、《諸葛四郎》等等
在 51年之後，因為審查的關係，大手紛紛求去，或改畫報紙小漫或改為童書創作、為日本卡通代工，台灣的漫畫創作就出現斷層，後來經過了十年，台灣漫畫人才凋零，日本此時正是手塚治虫、石之森章太郎、松本零士、千葉徹彌等近代大家的出現而進境千里，此時盜版日本漫畫的大量輸入，就造成「台灣漫畫風格」起了永遠的斷層。
同時期的日本漫畫家大手的合影
在現代以《老子》《道德經》等漫畫為人所知的蔡志忠，曾經畫過《金面人》 這種漫畫
蔡智忠在漫審之前，以蔡智昌為筆名的作品 《金面人》
SOURE： 漫畫推手讚蔡志忠獲金漫終身成就獎
再回頭提提漫審奇怪的規定，其中也包括了
「禁止人物載面具」，蔡志忠老師在漫審之後，也不再畫此類作品了
此外還有規定：
「一切新武器，不應超越現代的知識與技術； 猛烈武器如核彈、毒氣、死光等一律不準使用； 私人集團不準使用潛艇、戰艦、戰車、火箭、飛彈等武器。」（像艦娘什麼的肯定是邪魔外道了…）
所以台灣漫畫不會有鋼彈或是星際大戰，也絕對不會出現復仇者聯盟了
於是，今天我為妖怪博士水木茂老師獻上我的敬意及想念，感謝他傳奇的一生為我們帶來那麼多有趣的妖怪及故事
同時，也讓我為台灣過去，因為漫畫審查而斷根的台灣妖怪漫畫，獻上一句 R.I.P.
順便大推 「 芒神 Mosina」 我們的過去中斷了，但是我們的未來還有機會